“对于摄影，我很少去问为什么。专注于他的纪实性、真实性，总以为它能纪实地、真实地表达出自己的内心所想，也就很少去自省它所表达的意图和它能表达的意图之间的区别。我的摄影就是在这个狭小的路途上向前的，直至我发现它的狭小，发现自己人性的缺憾和文化的浅薄，这才在自我诘难中趋向自觉，我的自觉总体上表现了认同与存在的妥协和矛盾。

我一度丧失了对社会的责任和对自己的责任，我在丧失之后获得，又再获得之后丧失，反反复复总算没有丧失良心，我远离了政治，但生存的意义上我仍与它亲密如故。我的远离只能相对于摄影。这因为，社会的确不允许我与它打得火热，摄影也无法与它打得火热。

我是在无奈中掘向自我的，我是在孤独中认同自我的，我是在种种两难心境中直面现实，我是在无力改变又不能不变的抉择中接纳人性的美好与丑陋的。”

如果说在摄影中带点血腥暴力和暗紫色诡异，或者在冲动之下，只为满足他人贪婪的视觉欲望以及内心的满足感。那么，是不是该想想影像永恒的意义。

生活远比影像美好 和 影像远比生活美好 这两个概念对于你，到底是以一个怎么样的姿态出现?

而我的感受是，生活远比影像美好。

因为影像无法记录的是场景的所在：气味、声音、触觉、冷热和血液。比如，夜晚与爱人泡面。